在我的日常歌单里，民谣并没有占据很大的篇幅，特别是那些已经火出圈的成名歌手，更不在我的播放器选择之中，毕竟民谣对自己的描述就是“小众和遗世独立的淡然”。这种对民谣或多或少的固有标签印象，在这个春夏之交被一首歌悍然击碎。

　　第一次在商场吃饭听到《我记得》，并没有多惊艳或是眼前一亮的感觉。这首22年7月才面世的歌曲作为赵雷《署前街少年》专辑的一份子，如同沧海遗珠，通过时间的发酵和口耳相传的推广，特别是现在发达的社交影音分享，才逐渐被大众解读，被钟爱民谣的和路人粉丝们奉为圭臬。犹记得初听到这首歌，只是觉得在商场嘈杂的环境中，这般的旋律安静而温婉，延续了民谣娓娓道来的一贯风格，一旦回过神，即使那般混乱和无序，脑海中仍萦绕着歌词，就像赵雷在耳边叙述一个故事，穿过了山谷，穿过了海洋，随风而来，扑面而来。

　　于是回到家的我，毫不犹豫地掏出手机搜索了这首歌曲加入自己的歌单，并开始了为期一周半的单曲循环。按我的个人习惯来说，听到一首让我感兴趣的歌，适当的单曲循环有助于我对它进行“解剖”，我试图寻找它吸引我的核心所在，满足我的好奇心之余，找到它“好听”的魔力源泉。

　　奇怪的是，听了一遍又一遍，许久我都没明白这首歌那种奇特的共鸣来自于何处，是那些充斥着回忆感的歌词吗？似乎是又差了一些感觉；是乍听之下那舒缓安静的旋律？也似乎有可能但仿佛又不完全来自于此；那么，是整首歌的氛围和它所描绘的这个故事？答案或许就在这里。

　　直到，我看到了歌曲的MV《妈妈》，才了解了赵雷对这首歌的定义，开头这几句歌词：“我带着比身体重的行李 游入尼罗河底 经过几道闪电 看到一堆光圈 不确定是不是这里。我看到几个人站在一起 他们拿着剪刀摘走我的行李 擦拭我的脑袋 没有机会返回去。”这是立足一个婴孩的视角，游过羊水，被摘除胎盘，作为新生儿从妈妈的腹中降生的过程描叙，写到这里，低头看一下我微隆的小腹，我想，能让初为人母的我被它打动的原因已经呼之欲出，更逞论副歌中跨越前世今生对母子的追忆以及那一声声“快来抱抱，快来抱抱我”的呼喊，我想，共鸣的无疑是母性。

　　第一次认识赵雷是多年前的中国好歌曲节目，他在导师面前演绎的原创歌曲《画》天马行空，肆意挥洒着自己的才华，更获得了刘欢“此子必火”的预言，不过彼时的他歌曲并没吸引还是学生的我，之后《成都》的大火也是一样，能够读出他对生活的感悟和思考，能感受到他写作歌词时关注细节关注质朴真诚的心理，不过从没有哪首歌能像《我记得》一样打动我，即使抛开歌颂母爱的中心思想，立足对人生的哲学思考这一角度，这首歌也在试图弥合时空是个圆圈这一理念，试图描绘“平行时空”，描绘“前世今生”，描绘“失忆着相聚”这个永续人世间美好的话题。人有生老病死，精神却能够传承与延续，能够抓住这一点并我这个听众感受这一点，弥足珍贵，就像歌曲评论中一条所讲一般：听完这首歌，我很想拥抱，抱抱已经失去的人，抱抱还在身边的人，抱抱我的孩子，抱抱我的母亲。

　　用一个个这一刻的感动，让我会记得，会记得这首歌，也会记得所有的好。（张如意）